淡远俊秀之篇章——晚年董其昌书张籍七言诗轴在中国书法艺术史上，董其昌是一位杰出的书法家，他的书法作品以淡远、俊秀的审美特征为主线。作为晚年的代表作品，书张籍七言诗轴，以清新淡雅的用笔格调展现了董其昌一生对书法艺术探索与追求的荟萃，以不使一实笔为最突出的特点，董其昌在书张籍七言诗轴中将行草书相互融合，形成了行中夹草之风格，呈现出秀美灵动的字形结构。
董其昌的独特审美，正是源于他对书法史的深刻领悟和不懈探索。他坚持作书须提得笔起，不可信笔，主张笔墨之力并非一切，真正的书法境界应该是提笔与运笔的有机结合。在这一理念的指导下，董其昌将书法艺术推向了更为深邃的领域，使得书法作品更具张力和生命力，成为后世效法的楷模。书张籍七言诗轴的成就并非仅仅停留在形式美上，它所传达的意境和内涵同样丰富多彩。
1、明代书法家董其昌认为书法要生,对生的意思明代书法家董其昌认为书法要生，对生的意思是：生疏。人物介绍：董其昌（15551636），字玄宰，号思白、香光居士，松江华亭（今上海闵行区马桥）人，明代书画家。万历十七年进士，授翰林院编修，官至南京礼部尚书，卒后谥“文敏”。董其昌擅画山水，师法董源、巨然、黄公望、倪瓒，笔致清秀中和，恬静疏旷；用墨明洁隽朗，温敦淡荡；青绿设色，古朴典雅。
其画及画论对明末清初画坛影响甚大。书法出入晋唐，自成一格，能诗文。北京大学教授、引碑入草开创者的李志敏评价：“董其昌主张学古变古,但在书法神韵问题上的迷信观念，却比古人尤有过之”。其存世作品有《岩居图》《明董其昌秋兴八景图册》《昼锦堂图》《白居易琵琶行》《草书诗册》《烟江叠嶂图跋》等。著有《画禅室随笔》《容台文集》《戏鸿堂帖》（刻帖）等。
2、书法大家董其昌的书法风格特点是什么?董其昌在书法和绘画方面有很高的艺术成就，从明代末期直到清代初中期都产生了很深远的影响。那你知道董其昌的书法风格特点吗?下面是我为你搜集到的相关内容，希望对你有所帮助。董其昌在书法方面，除了研习唐、宋、元等各朝代的大家书法作品和书法技巧之外，还善于从中总结发掘新的书法技艺。所以，他的书法艺术成为融百家而自成一家。董其昌在行书、草书、楷书方面颇有自己的心得。
董其昌的书法有种行云流水般的美感，视觉极具享受。就连康熙皇帝和乾隆皇帝都偏爱董其昌的书法，每每临摹都要赞赏一番，而且大加推崇。康熙年间，民间盛行董其昌之风，对文人有一定的影响。董其昌在绘画方面，更有独特的见解。董其昌擅长山水文人画，他认为作画应超越画作本身而进行，即作画者应注重自己的思想修为培养。而且董其昌擅长用泼墨和浅绛技巧，将山水景物的轮廓勾勒出来，然后善于用墨将画作更富层次感。
3、董其昌最好的书法董其昌（1555年1636年）是明朝末年著名的书画家、艺术理论家和书法家。他所创作的书法作品无不流露出他深厚的文化底蕴和精湛的艺术功力，而他最著名的书法作品应该是《兰亭序》，《兰亭序》是董其昌在1633年所写的一篇序文，以纪念王羲之的《兰亭集序》而作。在这篇序中，董其昌用极其精湛的章草字体，描绘出了春日兰亭、文人雅集、千古绝唱的美好场景。