本幅作品据款暑所知为朱耷书，纸本，开跋，纵24.6厘米，横15.1厘米。从书法风格及落款形式分析，此十三札大致为朱耷晚年之作，本幅作品手札册书法挥洒自如，行草相间，无拘滞之感，盖由于书者致书友人，全无拘束，缘纸走笔，纵横驰骋，了无挂碍，自能得其书法真趣，此册不仅具有一定的史料价值，而且在书法艺术方面也同样具有很高的艺术价值。
1、白蕉手札精选书对联选行书轴行书扇面白蕉手札精选书对联选行书轴行书扇面白蕉致姚鹓雏先生札（一）29×16cm纸本1947年刊于《中国书画》2005年第12期)食蟹诗并致鹓雏先生札（二）22×44cm纸本1947年柳亚子纪念馆藏刊于《中国书法》2005年第12期点击浏览大图白蕉（1907～1969年）出生于金山县张堰镇，本姓何，后废姓以白蕉行世，字号别署极多，其中云间白蕉、云间居士、云间下士等使用频繁。
在松江，白蕉结识了一位亦师亦友的人物，就是南社著名诗人姚鹓雏（1892～1954年），姚年长白蕉15岁，不仅诗词、小说写得非常出色，书法，特别是一手行书相当有造诣。本文拟介绍白蕉的二通书札。一通作于1947年9月29日，一通作于1947年10月25日。白蕉与姚鹓雏从1946年至1953年交往密切，有过许多诗词赠答及书信来往。
2、弘一法师的书法字体_弘一法师书法欣赏作为20世纪最杰出的书法家之一,弘一大师(李叔同)的书法独树一帜。下面我带给大家的是弘一法师的书法字体，希望你们喜欢。弘一法师的书法字体欣赏弘一法师的书法字体1弘一法师的书法字体2弘一法师的书法字体3弘一法师的书法字体4弘一法师的书法字体5弘一法师书法的气韵浅析气韵历来是中国艺术创作、品评和审美的重要标准，无论是音乐、文学、绘画还是书法领域,
从老子《道德经》“道生一，一生二，二生三，三生万物，万物负阴而抱阳，冲气以为和”始，气就被认为是世间万物的本体和生命的本源，成为中国哲学的基本概念之一。将之引申到书法上，书法之气即为阴阳之气，虚无而无功利，是生命存在与生命真实的体现，有清浊之分，乃相对于书写者自身而言，是其德行、修养、气质、品位、才情、学识、生活阅历、审美追求乃至实时情绪等综合素质的外化。